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羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》 春风不相识,何事入罗帏?——唐·李白《春思》 野火烧不尽,春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》 春风又绿江南岸,明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》 等闲识得东风面,万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
——南唐僧志安《绝句》 ②春雨 春雨断桥人不渡,小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》 好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
——唐·杜甫《春夜喜雨》 小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
——宋陆游《临安春雨初霁》 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
——唐韦应物《滁州西涧》 ③春色 春色恼人眠不得,月移花影上栏杆——宋·王安石《春夜》 春色满园关不住,一枝红杏出墙来——宋·叶绍翁《游园不值》 锦江春色来天地,玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》 蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。
——唐王驾《春晴》 ④春水 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流——南唐·李煜《虞美人》 ⑤春景 国破山河在,城春草木深——唐·杜甫《春望》 ⑥春物 红豆生南国,春来发几枝——唐·王维《相思》 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干——唐·李商隐《无题》 夜雨剪春韭,新炊间黄粱——唐·杜甫《赠卫八处士》 ⑦其他带“春”字的诗句 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知——宋·张栻《立春偶成》 谁言寸草心,报得三春晖——唐·孟郊《游子吟》 暂伴月将影,行乐须及春——唐·李白《月下独酌》 春眠不觉晓,处处闻啼鸟——唐·孟浩然《春晓》 长江一帆远,落日五湖春——唐·刘长卿《饯别五十一南渡》
2、绘秋 秋风入庭树,孤客最先闻。
——唐·刘禹锡《秋风引》 秋风吹不尽,总是玉关情。
唐·李白《子夜吴歌秋歌》 秋风吹渭水,落叶满长安。
——唐·贾岛《忆江上吴处士》 秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。
——汉·刘彻《秋风辞》 寒风摧树木,严霜结庭兰。
——汉 ·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》 落叶西风时候,人共青山都瘦。
——宋·辛弃疾《昭君怨》 十分秋色无人管,半属芦花半蓼花。
——元·黄庚《江村即事》 不觉碧山暮,秋云暗几重。
——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》 洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
——唐·张籍《秋思》 花》 借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
——《塞上听吹笛》 森林旧有高人隐,寻到梅花却系船。
——明·马一龙《新丰夜泊》 春游——东风知我欲山,吹断檐间积雨声。
春思——春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
春寂——春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
春愁—问君能有几多愁,恰似一江春水向东流 春梦——枕上片时春梦中,行尽江南数千里。
春恨——人生自是有情痴,此恨不关风和月。
春归——落红不是无情物,化作春泥更护花。
春日迟迟,卉木萋萋。
仓庚喈喈,采蘩祁祁。
迟迟:
缓慢。
卉木:
草木。
萋萋:
草茂盛的样子。
仓庚:
莺。
喈喈:
鸟鸣声众而和。
蘩:
白蒿。
祁祁:
众多。
《诗经•小雅•出车》 时在中春,阳和方起 阳和:
春天的暖气 《史记•秦始皇本纪》 阳春布德泽,万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月,草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀,岩高白云屯 秀:
秀丽。
屯:
驻,聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草,园柳变鸣禽 变鸣禽:
鸣叫的鸟换了种类。
两句写冬去春来,鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲,杂英满芳甸 覆春洲:
落满了春天的沙洲。
杂英;
各种各样的花。
芳甸:
郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道,明年春色倍还人 洛城:
洛阳城。
风日:
春光风物。
道:
说。
唐 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿苹 海曙:
海上日出。
梅柳渡江春:
梅柳渡过江来,江南一片春色。
淑气:
春天的和暖气息。
转绿苹浪:
使水中苹草转绿。
四句意谓:
彩霞伴着朝日在海面升起,梅花绿柳把春意带过了江面,黄鸟在和煦的春光中歌唱,阳光催绿了苹草。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出,二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》:
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出,二月春风似剪刀。” 林花扫更落,径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清,家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识,走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽,春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归,发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露,会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月,宫柳黄金枝 唐 李白《古风》 春草如有情,山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至,远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还,善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽,春与青溪长 意为:
道路被白云遮断,春景与青青的流水一样绵延不断。
唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落,春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚,菲菲红素轻。
日长雄鸟雀,春远独柴荆 前两句形容花色红,柳絮素。
后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已, 唐 杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长 燕支:
胭脂。
荇:
荇菜,一种水生草本植物。
唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条 萱草:
一种古人以为可以使人忘忧的草。
此句说萱草萌芽,侵陵雪色。
漏泄:
透露。
唐 杜甫《腊日》 江汉春风起,冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》:
“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。” 朝来新火起新烟,湖色春光净客船 朝:
早晨。
唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使,逢草逢花报发生 阳和:
春天的和暖之气。
唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒 汀:
水岸平地。
唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀 半;
多数。
未匀:
参差不齐。
唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨,到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。
唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景。
唐 韩愈《春雪》 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都 天街:
京城里的街道。
草色遥看;
春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见。
绝胜;
远远胜过。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲 芳菲:
美盛的花草。
唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来,川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》:
“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。” 万树江边杏,新开一夜风。
满园深浅色,照在绿波中 一夜风:
一夜春风。
唐 王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷 飒飒:
风声。
唐 李商隐《无题四首》 寒随一夜去,春还五更来 唐 史青《应诏赋得除夜》 东风何时至,已绿湖上山 唐 丘为《题农父庐舍》 不觉春风换柳条 唐 韩滉《晦日呈诸判官》:
“年年老向江城寺,不觉春风换柳条。” 春风贺喜无言语,排比花枝满杏园 唐 赵嘏《喜张沨及第》 春雪满空来,触处似花开。
不知园里树,若个是真梅 若个:
哪个? 唐•东方虬《春雪》 马踏春泥半是花 唐•窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 烟水初销见万家,东风吹柳万条斜 见:
显现。
唐•窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 庭前时有东风入,杨柳千条尽向西 唐•刘方平《代春怨》 今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱 唐•刘方平《夜月》 一夜好风吹,新花一万枝 唐•令狐楚《春游曲三首》 落花满春光,疏柳映新塘 唐•储光羲《答王十三维》 野渡花争发,春塘水乱流 野渡:
野外渡口。
唐•李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 风弱知催柳,林青觉待花 两句写初春将近时的景色。
唐•卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝 唐•杨凌《句》 弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝 唐•温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌,水上鸳鸯浴 渌:
清澈。
五代前蜀•韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来,满地落花红几片 五代后蜀•魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸 宋•钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归 冰笋:
冰棱。
意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去;
从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。
宋•张来《春日》 老树着花无丑枝 宋•梅尧臣《东溪》:
“野岛眠岸有闲意,老树着花无丑枝。” 落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老 翠色:
嫩绿的草色。
和烟老:
随着暮霭变成深绿。
宋•梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿,花发江边二月晴 宋•欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得,月移花影上栏杆 宋•王安石《春夜》 恼人天气又春阴 宋•晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎 料峭:
形容春天的寒意。
宋•苏轼《定风波》 东风有信无人见,露微意,柳际花边 信:
消息。
露:
显示。
宋•苏轼《一丛花》 春江水暖鸭先知 宋•苏轼《惠崇春江晚景二首》:
“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。” 春风自恨无情水,吹得东流竟日西 竟日:
整日。
宋•苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花,花动一山春色 意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花,花儿在春风中摇动,满山弥漫着春色。
宋•秦观《好事近》 芳菲消息到,杏梢红 芳菲:
指春花季节。
宋•贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒,韶华已入东君手 韶华:
美好的年华。
东君:
春神,这里指春天。
宋•周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒,小楼新湿青红 青:
绿叶。
红:
红花。
宋•葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼,江北江南水拍天 宋•黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候,最难将息 乍暖还寒:
忽冷忽热。
将息:
养护,调养。
宋•李清照《声声慢》 卖花担上,买得一枝春欲放 宋•李清照《减字木兰花》:
“卖花担上,买得一枝春欲放。
泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。” 暖日晴风初破冻。
柳眼梅腮,已觉春心动 柳眼:
柳叶。
梅腮:
指梅花。
宋•李清照懈恋花》 洛阳城里又东风,未必桃花得似、旧时红 宋•陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头 杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。
宋•陆游《马上作》 一春常是雨和风,风雨晴时春已空 宋•陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣,,枝枝不教花瘦 宋•辛弃疾《粉蝶儿•和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 宋•辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼,一声声是送行诗 杜宇:
杜鹃。
宋•辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜,举头已觉千山绿 宋•辛弃疾《满江红》 春事到清明,十分花柳 春事:
春景。
十分花柳:
花柳最盛之时。
宋•辛弃疾《感皇恩•为范倅寿》:
“春事到清明,十分花柳。
唤得笙歌劝君酒。
酒如春好,春色年年如旧。” 春阴垂野草青青,时有幽花一树明 春阴:
春天的阴云。
幽花:
清幽的花。
明:
绚丽。
宋•苏舜钦《淮中晚泊犊头》:
“春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。” 春在乱花深处鸟声中 宋•陈亮《南歌子》 过春风十里,尽荠麦青青 荠麦:
芥菜,麦子,泛指田间作物。
宋•姜夔《扬州慢》 燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧 宋•姜夔《淡黄柳》 万紫千红总是春 宋•朱熹《春日》:
“等闲识得东风面,万紫千红总是春。” 春风如醇酒,著物物不知 著物:
春风润泽万物。
宋•程致道《过红梅阁一首》 春到人间草木知 宋•张栻《立春偶成》:
“律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。” 微雨洒芳尘,酝造可人春色 酝造:
酿造。
可人:
喜人。
宋•石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼 瘦雪:
残雪。
这里用以形容春花的飘零。
青子:
青青的小果于。
金•王庭筠《谒金门》 东风轻扇春寒 轻扇:
轻轻地吹动。
金•段克己《望月婆罗门引》 啼莺舞燕,小桥流水飞红 飞红:
花瓣飞舞。
元•白朴《天净沙•春》 绿窗春睡觉来迟,谁唤起,窗外晓莺啼 觉来:
醒来。
元•胡只遹《阳春曲•春景》 袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线 袅:
飘浮不定。
晴丝:
虫类所吐的丝,春日常在空中飘游。
明•汤显祖《牡丹亭•惊梦》 春到人间万物鲜 明•冯梦龙《警世通言•王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去,春在千门万户中 清•卢道悦《迎春》 春色撩人,爱花风如扇,柳烟成阵 清•洪异《长生殿•禊游》 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》 春风不相识,何事入罗帏?——唐·李白《春思》 野火烧不尽,春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》 春风又绿江南岸,明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》 等闲识得东风面,万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
——南唐僧志安《绝句》 ②春雨 春雨断桥人不渡,小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》 好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
——唐·杜甫《春夜喜雨》 卅五、八声甘州 ·早春图 叹二月寒风刺忠骨, 初春何太冷? 曲终人未散, 泪已洒遍, 十里长亭。
日日多少思念, 今宵忽梦醒。
梦中告诉我, 不要再等。
望尽天涯路远, 今何人相伴? 泰山极顶。
红日照千秋, 碧波荡万顷。
蹈海英雄今安在? 早已把热血洒秦岭。
只留下:
他的笑貌, 他的音容。
参考资料:
《诗词三百首》,作者:
白玉 春晓 孟浩然 春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声 花落知多少 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀 春夜喜雨 杜甫 好雨知时节, 当春乃发生。
随风潜入夜, 润物细无声。
野径云俱黑, 江船火独明。
晓看红湿处, 花重锦官城。
早春 韩愈 天街小雨润如酥, 草色遥看近却无 最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都 鸟鸣涧(王维) 人闲桂花落, 夜静春山空 月出惊山鸟, 时鸣春涧中 大林寺桃花(白居易) 人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开 长恨春归无觅处, 不知转入此中来 绝句(杜甫) 迟日江山丽, 春风花草香 泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯 描写春天的古诗 江畔独步寻花(杜甫) 黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼 春兴(武元衡) 杨柳阴阴细雨晴, 残花落尽见流莺 春风一夜吹乡梦, 又逐春风到洛城 描写春天的古诗 题都城南庄(崔护) 去年今日此门中, 人面桃花相映红 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风 晚春(韩愈) 草树知春不久归, 百般红紫斗芳菲 杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞 林花扫更落,径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清,家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识,走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽,春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归,发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露,会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月,宫柳黄金枝 唐 李白《古风》 春草如有情,山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至,远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还,善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽,春与青溪长 意为:
道路被白云遮断,春景与青青的流水一样绵延不断。
唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落,春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚,菲菲红素轻。
日长雄鸟雀,春远独柴荆 前两句形容花色红,柳絮素。
后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已, 唐 杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长 燕支:
胭脂。
荇:
荇菜,一种水生草本植物。
唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条 萱草:
一种古人以为可以使人忘忧的草。
此句说萱草萌芽,侵陵雪色。
漏泄:
透露。
唐 杜甫《腊日》 江汉春风起,冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》:
“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。” 朝来新火起新烟,湖色春光净客船 朝:
早晨。
唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》 野火烧不尽,春风吹又生。
(白居易:
(赋得古原草送别)) 夜来风雨声,花落知多少。
(孟浩然:
《春晓》) 感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(杜甫:
《春望》) 晓看红湿处,花重锦官城。
(杜甫:
《春夜喜雨》) 天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
(《敕勒歌》) 离离原上草,一岁一枯荣。
(白居易:
《赋得古原草送别》) 国破山河在,城春草木深。
(杜甫:
《春望》) 谁言寸草心,报得三春晖。
(孟郊:
《游子吟)) 林暗草惊风,将军夜引弓。
(卢纶:
《塞下曲》) 种豆南山下,草盛豆苗稀。
(陶渊明:
《归园田居)) 道狭草木长,夕露沾我衣。
(陶渊明:
(归园田居))

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其它回答
青丝一夜走

问题:春字的行书写法
行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。
楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。

1、起源行书的起源相传有两种说法: (1)据张怀瓘 《书断》说:"行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。"由是说而知:"行书"是"正书"转变而成的字体。
(2)据王僧虔《古来能书人名》云:"钟繇书有三体:一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也。
河东卫凯子,采张芝法,以凯法参,更为草稿。
草稿是相闻书也。"由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来。
相闻者,系指笔札函牍之类。
行书出现的时间大约同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。
这相当于从隶书中变出(章)草书--由"正体字"中派生出别支来。
桓灵朝的"正体字"除了隶书以外,其次就是"八分楷法",所以人们又认为行书就是"八分楷法"的别支。
其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者,只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势,就变成行书了,在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。
在汉末,行书没有普遍地应用。
直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。
行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。
从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。

2、书写特点 (1)用笔特点 行书是介于楷、草间的一种书体。
写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。
在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。
行书是楷书的快写,是楷书的流动。
经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动。
行书的用笔有以下几个特点: [1]点画以露锋入纸的写法居多; [2]以欤侧代替平整; [3]以简省的笔画代替繁复的点画; [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应; [5]以圆转代替方折; (2)结构特点 大小相兼。
就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。
收放结合。
一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。
疏密得体。
一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。
中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。
布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。
浓淡相融。
行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。
墨色安排上应首字为浓,末字为枯。
线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。
和草书差不多,但没那么草。

3、发展及特征 行书这种字体,不像草书那么潦草,介于草书与正楷之间,也不像楷书端端正正。
行书是继草书、楷书之后,出现的一种书体。
简而言之是在楷书的基础上加以小的变化,书写起来很简便的书体,故而与楷书相间流行开来。
行书是介乎草书和楷书之间的一种书体,它不像草书那样难写难认,又不像楷书那样严谨端庄。
所以古人说它“非真非草”。
它的特点是运用了一定草法,部分地简化了楷书的笔画,改变了楷书笔形,草化了楷书的结构。
总之它比楷书流动、率意、潇洒,又比草书易认好写。
行书在汉末是伴随着楷书而产生的一种新的书体,在当时,没有普遍地应用。
直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。
行书的起源有两种说法,一是据《书断》行书绪论中说是刘德升所创作,又据书家评传,云:
在米芾的《清和帖》中,“倾”“仰”二字相连,都是“单人旁”,却处理手法不一:
“倾”字为左中右结构,中、右两部分分量较重,故“单人旁”较粗重,竖笔加长,以求相称。
“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”由此而知:
“行书”是“正书”转变而成的。
还有一说法是据王僧虔《古来能书人名》云:
“钟繇书有三体:
一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也。
河东卫凯子,采张芝法,以凯法参,更为草稿。
草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来,相闻者,系指笔札函牍之类。
从行书的产生、形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。
这是与篆、隶、草、隶各种字体,并不像楷书那样中规中矩、拘于守正;行书也不像草书那样点画勾连、放纵不拘,清晰易于辨识。
行书首先是书写方便:
行书对楷书的部分做了简化处理,或减省点画,或并合线条。
如“话”字的“言字旁”,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画。
其次笔法流动自如:增加勾挑与牵丝。
写楷书要求点画分明,一笔一画地写,行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼;用笔灵活:
行书用笔比楷书灵活,同样的点画写法不大受约束。
如“戈”字,横画写好后,可以从右侧上去绕一下再写戈勾;也可直接从右侧翻笔上去写戈勾;体态变化多:
由于行书介于楷书与草书之间,因此其活动范围广,一个字会有好多种写法,变化多。
如“花”字的四个字头,写得有收有放,工整有致,同中有异,多样而统一,饶有趣味。
不用或少用草化符号,较多地保留正体字的可识性结构。
书写时既能简易快速书写又能通俗易懂;所以用以草稿、信函、随笔等,便于文字信息的流通交换。
是古今人士学习书法,特别重视此种字体,也是在日常生活中最实用的字体。
因此,项穆《书法雅言》概括说:
“真则端楷为本,作者不易速工;草则简纵居多,见者亦难便晓。
不真不草,行书出焉。”行书中最着名的当数王羲之的“兰亭序”,虽是一份草稿,但可作行楷书的代表,其用笔灵动秀活,结体欹侧多姿,布白参差错落,而单字基本独立;在唐代受到唐太宗的喜爱,在遗诏中将原本跟他随葬,现在存世的只有摹本。
行书具有紧粘其他书体的特点。
所以孙过庭《书谱》说:
“趋势变适时,行书为要。”行书萌发于两汉,成行于魏晋。
至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。
行书可以分为真行、行草两个层面。
真行是比较规整近似于真书的行书。
据唐代张怀的《书议》记:
“夫行书,非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间。
兼真者谓之‘真行’,带草者谓之‘行草’”。
“真行”亦称“楷行”、“行楷”。
世间以王羲之为“真行”第一人。
而行草:
比较流动,近于草书的行书。
亦称“行草”。
但“行草”与“草行”难以细分,习惯上经常混用。
宋代苏东坡说:
“真书如立,行书如行,草书如走”。
行书之“行”就作行走解。
行书其实没有严格规范,可工整,也可放轶。
明代项目《书法雅言》这样表述:
“似真而兼乎草者,行真也;似草而兼乎真者,行草也。”清代刘熙载也有所修正说:
“行书有真行,有草行,真行近真而纵于真,草行近草而敛于草。”其中《得示帖》可谓行草之典型,其中常有草字结法,且字与字之间每有连绵牵带,风格奔放。
字体演变是本着实用为目的,力求方笔快捷,省时省力。
然而,草书过分的简笔使人很难看懂,因此减低了它的实用性,才有了行书出头的机会。
可以说,每一种新产生的字体都比旧体向这个方向更靠近了一步。
写行书确实比草(章)书、八分要简便一些,又接近正体字,比较易认一些,所以这种字体一直到今天还为大家所用,也是所用的范围最广的一种。
这就是为什么介于草书和楷书之间的新的字体流行起来的原因。
这新的流行字体就是行书。
字的主要目的到底还是为了用,美的欣赏则是附着上去的。

4、创作要求 首先要懂得鉴赏或创作的要求。
一件好的书法作品有三条标准,即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。
古人云:"寓新意于传统,寄妙理于法度。""神韵为上,形质次之。"一件好的书法作品,力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美,神韵为上。
其次要认认真真临摹,学会正确用笔,又要敢于突破。
临摹要选好名贤妙迹,从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。
得之于心,施之于手。
主帖要反复读、临,主要是解决笔法、用笔、结体问题。
继承是创新的重要基础,创新是继承的必要发展。
从"走进去"再"走出来",从形似到神似,形成鲜明的个人风貌。
所谓"采百家花,酿自家蜜"。
再次,在创作前要充分酝酿。
借鉴是一个方面,更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数,胸有成竹。
对每个字的结体要认真考虑,尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排,可以事先打好小样,但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度,前人所谓的"寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内",说的就是用笔方法的具体体现。

5、行书以何为贵 南宋姜夔《续书谱·行书》曰:"尝夷考魏、晋行书,自有一体,与草书不同。
大率变真,以便于挥运而已。
草出于章,'行出于真,虽曰行书,各有定体,纵复晋代诸贤,亦苦不相远。
'《兰亭序》及右军诸帖第一,谢安石、大令诸帖次之,颜、柳、苏、米,亦后世之可观者。
大要以笔老为贵,少有失误,亦可辉映。
所贵乎稼纤间出,血脉相连,筋骨老健,风神洒落,姿态备具,真有真之态度,行有行之态度,草有草之态度。
必须博习,可以兼通。" 按语:行书结字必须具之动势。
方法一,加大横、竖画的倾抖度,增强整个字的动势;二把方形的字倾料成料边形,从险势中增强字的动势;三采用歌正相依手法,使字体活泼稳定又不东倒西歪;四采用虚实对比手法,使字体取得动而平衡的要求。
除此以外,还要注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化及其用笔特点,这样写出来的行书自然会有动势。
同时由于行书运笔的节奏比较快,所以要特别注意笔调的沉着功夫,要纵得出,擒得定,拓得开,留得住。
切忌流滑而犯尖薄虚浮之病,特别是写长撇、悬针等出锋之笔,收笔时要尖锐饱满,富有力度和余势,不可势尽力竭,打头鼠尾满纸皆是,作虚尖飘忽之状。
行书写法如下:

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妄想徒手摘星

第一篇:
风,停了。
尘土里带有落花的香气。
旭日照射着的楼台上,站立着昂首仰视的她。
惨白的轮廓仿佛是哀伤的凝聚,忧郁的眼神似乎倾诉着无奈。
微风徐徐吹来,拂过也本已凌乱的头发。
而她,依然默默的凝视着丈夫的遗物,感受着一年一度永不变的春景。
想起受风雨摧残,落花已化成泥土;
想起物是人非,自身的流荡无依。
一股涩涩的酸味涌上心头,她微微张了张嘴,还未讲出一字半句,泪水,已夺眶而出。
她,用尽一生的思念,去缅怀已逝世的丈夫,却再也唤不醒原来还存在的记忆。
如今,只剩她只身一人,仰天长叹前人之语:
“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。”而后,潸然泪下…… 她从来不知道,对一个人的思念也能如此——慢慢成长。
渐行渐远的是隐隐的伤痛…… 一切,都是因为他的肯定,世界才会如此美丽。
而今,蓝天依旧,碧水常流,只是心爱的他,今日又何在?她永远不会忘记,他的身影和呼吸。
因为,他们曾经那样紧紧的依偎在一起,任凭周遭的混乱世界对他们的压迫,任凭风吹雨打,任凭霜欺雪压。
他们都不曾退却,仅仅因为,他们拥有彼此…… 她哭不尽的泪水已沾湿了他们的回忆,当她疲倦的时候,想着他,就可以给她的世界带来零星的光明。
每每如此,她遂低头垂吟:
“莫道不肖魂,帘卷西风,人比黄花瘦。” 几度悲欢离合,她感叹世事的无常。
然而她,却无力改变,一介女子布衣能有所为? 恍惚中,她蓦地想到金华郊外的双溪,春光正好,刹那间的喜悦,她也遂起游光,并打算乘轻快的山舟出游。
借此让自己暂时忘记忧愁,融身于大自然的柔情之中,让和煦的微风来整理自己“才下眉头,却上心头”的离愁别绪。
体味生命仅有的快乐,哪怕,哪怕只是一瞬间,甚至是下一秒,她又必须回到“凄凄惨惨戚戚”的生活中,她只求——片刻的欢愉。
可是,她转念一想,小小的轻舟能载得动如此之多的“愁”吗?连她自己都负荷不了的忧愁,这轻舟怎能载动。
苦中寻乐而苦更甚。
她轻轻地闭上双眼,嘴角扬起一丝微笑,却悄然发现,泪珠轻试过她的脸庞…… 原来,笑着哭最痛…… 她,斩断双翅,也要带着血和泪独自飞翔…… 第二篇:
暮春时节一切是那么地美好,春天也到了头,那将会有另一翻的景色。
风尽情地吹打着,吹落了最后的芬香,那一丝芬香似瓣儿在半空中扭动着,似乎不甘作为落花,但那却是无动于衷的挣扎,它是和窗台为伴。
近处一间简单的宅中,看似无多大的区别,近望,宅外却充满着一种常人所没有的悠思,一切是那么地安静,如此景像却让路边的鸟儿忍落泪的冲动。
宅内,是一位将近半百的不惑女子,她的神情暗淡,无丝毫生气,眉宇之间透露着讯息,双眼有着强烈的哀愁,与一种说不明道不清的感情,使人看后不禁想知道她到底有怎样悲凉遭遇。
清晨,太阳已是高挂当头,女子只是穿好衣服,当她走到铜镜前,铜镜中倒映她不变的悲愁,还有老去的面容,似乎听到有谁在喊,动安,动安她手中刚拿起的木梳轻落在梳子上,她掩面抽泣,这样却丝毫无法消散她心中的愁云,反是愈积愈沉。
再过几日,便是夏天的来临,年年的季节规律如此,但却使人改变了许多,那一切春去秋来的美好景致却替代不了过往的快乐,心中的感叹却舒展不了眉宇间的哀思,想要诉说心中的苦痛,为什么眼眶却是热泪翻滚,等待,等来的却不是加倍的快乐,等来却是丈夫的离去,她的活着,却让她倍感痛心,可那又会怎样呢,一切都过去了,一去那就不能再回返呀,不论怎样的哀愁,怎样的悲伤哭泣,那都是无济于事的呀,可她还是那样的悲愁,嘴中呢喃着丈夫的名字。
女子停止了哭泣,慢步走到窗前,窗外已不是她所熟悉的大院,她不由楞了一下,回过神来,嘴角划出无奈的弧度。
以前的世界,百姓的安居乐业,却因为今日的南渡……哎,一切皆是物是人非啊,她一路颠簸中,使她失去了许多,国破自然家亡,这是千古不变的道理,人人都承受着如她般的苦痛呀!
转念,她闻说,双溪的春景很美丽,在这将要春去秋来的时刻,为何不去那儿欣赏春景,划着轻舟去游它一遭,女子正想整理行装,可她的手僵持住了,那惆怅百结的心开始不安分地萌动。
她暗自低愁,刚刚舒展的眉又紧锁起来,那又如何呢?只怕去游一遭,那轻舟的重量,负荷不了我的哀愁吧,那又会给其它游船上的人带去什么样的情绪呢。
她停止了整理行装的手,缓缓地拿出文房四宝,渐渐道地研完墨,然后提笔。
什么都变了,只有她那提笔的姿势还是那般优雅,苍白的宣纸上写着她那娟秀的字,却在诉说着那未尘封的记忆与哀愁:
风住尘香花已尽,一日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲落泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟茫轻舟。
只恐双溪舴艨舟,载不动许多愁。
停笔,惆怅…… 第三篇:
<武陵春>——思念的重量 (风住尘香花已尽,日晚倦梳头。) 连绵的战火无休无止,到处是流离失散的人群。
生活总是不能安定下来,我的余生象风一样的飘零。
经过了灿烂的早春时节,如今我更加感到季节的伤感。
鲜花在风中凋零,她们的魂魄会飘向哪里?她们的躯体在尘土中呻吟,淹没在污浊之中,这样的结局是否也是我的归宿呢。
春将尽,万紫千红都退去了色彩,真的好无奈。
无法挽回从前美好的时光,也无法让这些娇艳的花多开片刻。
对着镜子,我的容颜一天天的变得苍老,双鬓的白发刻着我岁月的波痕,虽然我也曾竭力掩饰。
每天的清晨我都梳理我的白发,希望能够找回一点昔日的印记,可那些精心地梳理依然无法掩饰我这张苍白疲倦的面容。
(物是人非事事休,欲语泪先流。) 身边还是那些我衷爱的东西,有深深的回忆相伴。
记忆中的你一点都没有改变,可你又在那里。
今日的你怎么变成了我的记忆,我多想和你续弦弄诗,我多想和你品茗对月,往昔的美好日子,如今怎么都成了梦中的奢望,我翘首以盼的余生怎么能够没有你。
说真的,没有你的日子我过的真是好累,还是不去想它了。
如今的我,每件事都感到不顺心意,又有什么办法。
太多的话哽咽在我的喉间,我一句也说不出口。
你能感觉我脸上为你流下泪水的苦涩吗?泪水尚能成双,我却是孤单无助,我的痛楚能怨你吗? (闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。) 有人告诉我,两溪的春天景色很美,要我去看看,去散散心忘记我的烦恼。
我也想去,只是去了对我会有用吗?美好的景色能否改变我的命运和人生。
在两溪的河流之上,或许我能够驾驶着小舟畅游云雾,我的小舟能够驶向你的身边吗?我想寻找世外桃源,离开这战火纷扰的世间,和你在一起度过我的余生。
(只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。) 一切都是幻想,我那盈满的思念,已经似秋日的硕果结满枝头,令我不堪重负。
这叶小舟能够装下它的全部,我会为不能给你我的全部而懊丧。
但我害怕沉重的思念会在这两溪的水滩里搁浅,或则随着流水而漂失,真的我害怕。
只求千万不要让这样的事,在我的眼前发生。
涓涓的水流又何尝能够负载我生命的重量。
因为我的生命不是泥沙,而是巨石做成的丰碑,在它的上面刻着,只有一句誓言“今生等着你” 愁 风停了,空气中散发着花的清香。
枝头上的花已经凋落殆尽。
夕阳西下,本想梳理一下头发,但没那份心思。
家中一切照旧,但人事全非。
我与爱人早已是阴阳两隔。
对着他的灵位想跟他说句话,可是我的心分明在颤抖,还未等开口,便潸然泪下。
听说双溪那个地方春色很美,也总想到那里去划船散心,只是我心中装着太多的忧愁,会把双溪的舴艨舟压沉的…… 第四篇:
请煮一壶香茗,让清新的茶香,带走我的缕缕秋思;
请摘一朵金菊,让鲜艳的色彩,带走我破碎的躯壳;
而留下的只是,岁岁花相似,年年人不同,让我感时伤怀。
我被岁月遗下,独留此地,追逐回声。
物是 故国的云仍旧是那么纯净,倚在天之一角,看世俗过眼云烟;
窗前的丁兰依旧那么清丽,卧在大地深处,望凡间人物变迁。
时间,让沙土老成海滩上的礁石,让琥珀的泪珠冻结成珠光玉石。
只有那些物,与历史共同记录,日复一日,年复一年。
这是时间溜走的颤弦,这是季节变化的余音,我被历史所遗忘,看这凡尘世俗,在岁月的掌间盛如烟火,只留下历史走过的痕迹。
不朽的是灵魂,是一颗在岁月的磨砂永不老去的孤心。
人非、 人的一生生于繁华,堙没于孤独的黑暗。
转身回首。
岁月已流过半载。
看床前孤飞的鸳鸯,昔日的比翼双飞仍徘徊于脑海,挥之不去。
夜下,一只红烛放出盈盈微光,照亮成堆的书卷,倒影下闪动的波光,原以为是你故地重游,醒来,原是思念化成的泡影。
只有那曙光浮浮沉沉,夕晖明明灭灭,岁月枯枯荣荣。
青丝老成白发,颤粟的发现:
烟随风逝,人随史流。
当已故的红颜随烟雨飘散,当残存的花瓣还闪着夕月的丽景,历史,一次又一次,一遍又一遍,将现实敲打在我心间。
后记:
只恐夜深花睡去, 只恐流年惊喑涣, 只恐孤心独处时, 怜君君不知。
第五篇:
风停了,空气中散发着花的清香。
枝头上的花已经凋落殆尽。
她们的魂魄将飘向何方?她们的躯体在尘土中呻吟,淹没在污浊之中,这样的结局是否也是我的归宿呢。
春将尽,万紫千红都退去了色彩,真的好无奈。
无法挽回从前美好的时光,也无法让这些娇艳的花儿多停留片刻。
经过了灿烂的早春时节,如今我却越发感到季节的伤感。
天色已晚,夕阳西下,我抬头望着窗外,心中的失落感油然而生。
我已无心梳理,任头发散乱的披在肩上,正如我此刻的心情一般杂乱无章。
一切的景物仍旧没有任何的改变,但人事全非。
我与爱人早已是阴阳相隔。
对着他的灵位想与他说话,可是我的心却在颤抖,还未等开口,便潸然泪下。
太多的话哽咽在我的喉间,却难以说出口。
泪水尚能成双,我却是孤单无助,唯有深深的回忆与我相伴…… 对着镜子,我的容颜一天天变得苍老,双鬓的白发刻着我岁月的波痕,虽然我也曾竭力掩饰。
每天清晨时分,我都梳理着那满头的白发,希望能够找回一丝昔日的印记,可那些精心地梳理却依然无法掩饰我苍老的面容。
有人告诉我,双溪春天的景色很美,也曾经打算到那里划着小船欣赏这春天的美景,让那春景推事我所有的悲,让水波冲走我所有的痛。
只是我心中装着太多的忧愁,而那形似蚱蜢的小船难以承载我内心的无限的惆怅。
我害怕沉重的思念会在这双溪的水滩中搁浅,或随着流水而漂失。
因为我的生命不是泥沙,而是巨石做成的丰碑,在它的上面刻着的,只有一句誓言“今生等着你”。

应该够了吧?

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荒城

春暖花开、春华秋实、雨后春笋、春寒料峭、繁花似锦、春色满园、春意盎然、春花秋月、寸草春晖、枯木逢春、春和景明、春风得意、春意阑珊、春回大地、满面春风、春山如笑、春光明媚、春树暮云、春深似海、春满人间、春光无限、春风风人、大地回春、春色撩人、春光灿烂、春兰秋菊、春雨绵绵、春梦无痕、寒木春华、春暖花香、春诵夏弦、春生秋杀、春蚓秋蛇、春雨如油、春露秋霜、
1、〔 白雪阳春 〕指战国时代楚国的两支高雅歌曲。
比喻高雅的诗歌和其他的文学艺术。

2、〔 春光漏泄 〕柳枝泛绿,透露了春天带来的信息。
喻指秘密或男女的私情被泄露出来
3、〔 春华秋实 〕华:
古同“花”。
春天盛开的花;
秋天结的果。
比喻文采和德行。

4、〔 春满人间 〕指生机勃勃的春意充满人间。

5、〔 春秋鼎盛 〕春秋:
年龄。
人年龄正处在旺盛、强壮之际。
旧时比喻人正当壮年;
精力充沛。

6、〔 寸草春晖 〕寸草:
小草;
春晖:
春天的阳光。
小草的心意;
难以报答春天的恩惠。
7:
满脸春色[ mǎn liǎn chūn sè ] 【解释】:
比喻满脸充满喜悦的笑容、【出自】:
茅盾《子夜》:
“谈话自然又热闹起来,刚才发牢骚的朱吟秋和陈君宜也是满脸春色。” 8:
春兰秋菊[ chūn lán qiū jú ] 【解释】:
春天的兰花,秋天的菊花。
比喻各有值得称道的地方。
【出自】:
战国·楚·屈原《九歌·礼魂》:
“春兰兮秋菊,长无绝兮终古。”
9、春色满园[ chūn sè mǎn yuán ] 【解释】:
园内到处都是春天美丽的景色。
比喻欣欣向荣的景象、【出自】:
唐·吕从庆《丰溪存稿·小园》:
“小园春色丽,花发两三株。” 宋·叶绍翁《游小园不值》:
“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来
10、【笔下春风】形容绘画、作文栩栩如生,如同春风来到笔底下。
也比喻能使人受惠的文字。

11、【白雪阳春】原指战国时代楚国的一种较高级的歌曲。
比喻高深的不通俗的文学艺术。

12、【不知春秋】不知道当前是什么季节或局面。

13、【寸草春晖】寸草:
小草;
春晖:
春天的阳光。
小草微薄的心意报答不了春日阳光的深情。
比喻父母的恩情,难报万一。
扩展资料 成语基本解释 古代汉语词汇中特有的一种长期相沿用的固定短语,来自于古代经典或著作、历史故事和人们的口头故事。
成语的意思精辟,往往隐含于字面意义之中,不是其构成成分意义的简单相加。
它结构紧密,一般不能任意变动词序,抽换或增减其中的成分。
其形式以四字居多,也有一些三字和多字的,大多由四字组成。
简单的说,成语就是,说出来大家都知道,可以引经据典,有明确出处和典故,并且使用程度相当高的用语。
详细解释
1、习用的古语。
古文不宜蹈袭前人成语,当以奇异自强;
四六宜用前人成语,复不宜生涩求异。
元 刘祁《归潜志》卷十二:
凡作倔彊聱牙之句,不合自造新言,只当引用成语。
元·刘祁《归潜志》卷十二:
“古文不宜蹈袭前人成语,当以奇异自强;
四六宜用前人成语,复不宜生涩求异。” 清李渔《闲情偶寄·词曲上·音律》:
“凡作倔彊聱牙之句,不合自造新言,只当引用成语。” 鲁迅 《坟·我之节烈观》:
“不节烈( 中国 称不守节作‘失节’,不烈却并无成语,所以只能合称他‘不节烈’)的女子如何害了国家?”
2、指长期习用,结构定型,意义完整的固定词组,大多由四字组成。
清·任泰学 《质疑·经义》:
“成事不说,遂事不谏,既往不咎,或是当时成语。” 赵树理《金字》:
“我想了一阵,想出个模棱两可的成语来,写了‘有口皆碑’四个大字。” 参考资料:
成语—百度百科

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情歌王

蚕是一种黛绿色的、圆圆的、胖胖的幼虫儿,以它生命的结晶一那精美、闪亮的银丝,为我们人类造福,已经有近五千年的历史了! 蚕,刚从卵孵化出来时,很小,名叫“蚁蚕”,吃几天桑叶以后骤然长大,就开始睡眠。
睡眠一天左右,脱去旧皮换上新皮,又开始吃桑叶。
这时候,蚕就是一周岁了。
接着,蚕继续吃叶,长大,又要睡眠、脱皮,就是两周岁。
这样连续四次,到第五岁后期,它就不再吃桑叶,身体变得透明,准备吐丝了。
吐丝完了,便结茧自缚。
人们根据蚕的吃了睡、睡了吃的生活习性,把蚕比作出生不久的婴儿,亲切地叫它“蚕宝宝”。
其实,蚕的睡眠并不是消极的休息,而是它在成长中进行自我更新的一种方式。
蚕的一生要进行四次脱皮,脱一次皮,就长一回身体,而每次脱皮都是在睡眠中进行的。
蚕睡眠时,体内并不平静。
原来,蚕的脑神经能分泌一种脑激素。
脑激素又能使体内产生保幼激素和脱皮激素。
保幼激素的本领是使蚕脱皮后仍然保持幼虫的面貌,抑制成虫特征的出现,使蚕保持青春年少;
而脱皮激素的功能是促使幼虫加速成熟。
这两者相反相成,对立统一,推动着蚕的成长。
当蚕到了五岁中期的时候,体内保幼激素的分泌基本停止,脱皮激素的机能加强起来,蚕就很快成熟了。
在我国古代,大地上桑树遍野,青枝绿叶之间,紫色的桑椹,散发着香气,那饱食终日的野蚕,摇头摆胸,悠闲地蠕动着……。
生息在这神话般世界的我们的祖先,在采集野果中发现,这些绿色的虫儿能够吐丝结茧,茧壳能拉出细细的长丝,丝又可以制作成丝绒。
他们想,这丝绒要是做成衣服、可比麻纤维和葛草之类好得多。
于是最早利用蚕丝的事业开始了。
他们先是利用野蚕,后来随着人们定居生活,野蚕开始在室内饲养,丝织技术也越来越高了。
1958年,考古工作者在浙江省吴兴县一座新石器时代的遗址发掘到炭化了的丝绒、丝带和绢片。
文物表明,最迟在公元前十六世纪,蚕已经在我国广泛进行家养。
古书中描述商纣王的豪华生活时写到,纣王穿的是“锦衣”,宫中以“锦绣为席”。
这就说明,早在殷商时期,丝织技术就已经发展到绫织阶段,可以织平纹、斜纹、花纹等各种样式了。
考古工作者发掘到的战国时期的“采桑图”就十分逼真地描绘了当时劳动妇女采桑养蚕的场面。
我国历史上桑蚕业发展的最盛时期是汉代。
汉武帝时向西方各国开拓了著名的“丝绸之路”。
这条路沿着昆仑山北坡西行,经中亚、西亚,到罗马等国,成为我国联接各国人民的友好纽带。
这条“丝绸之路”一直通行到唐代。
今天它仍然是中国人民与各国人民通过贸易进行友好往来的一个古老见证。
中华民族是一个喜爱蚕的民族。
自古以来,我国人民就对蚕有着特殊的感情。
“春蚕到死丝方尽”唐代诗人李商隐就是用这样的千古名句来比喻爱情的坚贞。
蚕儿吐丝至死而造福人类,它真可以称得上是一种忠诚的生物。
你看它,吃的只是片片绿叶,给人类献出的却是晶亮闪光的丝;
睡的是土炕、苇箔,给人类送来的却是美丽、温暖的衣衫。
它的一生只有四十几天,却一刻也不停息地朝着一个目标努力:
吐丝、结茧,牺牲自己,直到吐完最后一根丝才停止了自己的奋斗。
一只在野外自然生长的桑蚕可以吐丝一、二百米长,而现在经过人工驯养、选择的家蚕,一只就可以吐丝三千米以上。
如果把一万四千只家蚕吐的丝连接起来,就能沿着赤道绕地球一圈儿! 蚕的食粮——桑叶当中,含有水、蛋白质、糖类、脂肪等成分。
蚕吃进桑叶以后,经过消化分解,吸收桑叶中的蛋白质和糖类,造成绢丝蛋白质,绢丝蛋白质再形成绢丝液,绢丝液经过蚕的吐丝和凝固作用,就成了丝茧。
所以蚕丝既不同于麻纤维,也不同于毛纤维,而是一种生物蛋白质,它完全是由蚕的生命化成的。

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刺猬※

第11课 常用的偏旁部首(九) 小学语文人教版一年级上册教学计划 2008-2009学年度第一学期小学语文第一册 人教版第一册语文教学计划-新课标 师述故事:
又认识了一个新朋友,小鱼娃怎么还不高兴呢?公鸡爸爸好像看出了小鱼娃的 ③木、禾、米三个字的撇捺两笔写法、占格相同。
2指导书写苗字(1)看整体间架基本信息又是怎么写的?让学生说出一些人体器官的用处,比如:鼻子会呼吸、耳朵能听。
( 注重指导每一个字的占格、笔画的位置位置、笔顺等。) 1 、学生根据笔画,找出相应 人教版小学二年级语文教学设计字横要短, S版一年级语文上册教案 《观察人体识汉字》 书写练习 观察每个字的结构特点,偏旁、部件的占格位置。
注意自己的写字姿势,做到 老师随机指导并书写。
如:辉左边光的最后一笔是竖提。
夺:
上边的撇捺要甩yi课题 ,教师范写。
3学生照着板书练习书写,教师巡视, 指名上黑板临写。
(3)评价,纠正,提醒学生运笔时注意撇捺的写法。
(4)学生按要求临写
1、找春天 解读新课标中低段识字与写字教学 个别字的一笔一画的起笔、止笔,一笔一画的占格、占位,特殊字的间架结构,每个部件的高矮胖瘦,部件之间的穿插挪让都要交代得清清楚楚, 要想写一手漂亮字,写字一定1 找春天 《日月明》教案 谈语文教学中的写字教学 在指导时,先观察田字格中字的占格 人教版第2册语文教案 二字的言字旁和春字的撇捺 义务教育课程标准实验教材 《义务教育课程标准实验教科书语文二年级下册》教学计划 浅谈小学生写字能力的培养 字理为本 多元识字 提高效率 教师教学每一课的生字,课前都要认真分析字形、字意,每个字的占格等,做到心中有数。
我觉得要做好以下几点:

1、激发兴趣。
沿用前面拼音教学的方法,我采取这样的方法引乐乐上学 小学语文二年级上册 汤汪小学一年级语文集体备课教案 识字1(一) 小学二年级语文第十二周教案设计研读识字写字教学目标 把握识字写字教学理念

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心如筝

何须怨杨柳, ——唐· 《 》 爆竹声中一岁除, ——宋· 《 》 春风不相识,何事入罗帏?——唐·李白《 》 ——唐· 《 》 春风又绿 ,明月何时照我还——宋· 等闲识得东风面, ——宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨, 。
——南 安《绝句》 ②春雨 春雨 人不渡,小船撑出 来——宋· 《 》 ,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
——唐·杜甫 ,深巷明朝卖杏花。
——宋陆游《 》 带雨晚来急,野渡无人舟自横。
——唐 ③春色 春色恼人眠不得,月移 上栏杆——宋· 《春夜》 , ——宋· 来天地,玉垒浮云变古今——唐·杜甫《 》 蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。
—— 驾《春晴》 ④春水 ,恰似 ——南唐· ⑤春景 ,城春草木深——唐·杜甫《 》 ⑥春物 ,春来发几枝——唐·王维《相思》 ,蜡炬成灰泪始干——唐· 《无题》 ,新炊间 ——唐·杜甫《 》 ⑦其他带“春”字的诗句 律回岁晚冰霜少,春到 知——宋· 《 》 谁言 ,报得 晖——唐· 暂伴月将影,行乐须及春——唐·李白《 》 ,处处闻啼鸟——唐· 《 》 长 远,落日 春——唐· 《 五十一南渡》
2、绘秋 秋风入庭树,孤客最先闻。
——唐· 《 》 秋风吹不尽,总是玉关情。
唐·李白《 》 秋风吹 ,落叶满长安。
——唐· 《 》 秋风起兮 ,草木黄落兮雁南归。
——汉· 《 》 寒风摧树木,严霜结庭兰。
——汉 ·乐府古辞《 》 落叶西风时候,人共青山都瘦。
——宋· 《 》 十分秋色无人管,半属 半 。
——元· 《 》 不觉碧山暮, 暗几重。
——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》 里见秋风,欲作家书意万重。
——唐· 《 》 花》 ,风吹一夜满关山。
——《 》 森林旧有高人隐,寻到梅花却系船。
——明· 《新丰夜泊》

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收藏白日梦

问题:如图,想剪出这个春字。
需要每一个步骤对应的图片!
谢了!
工具:
正方形红色卡纸(其它种类的纸张也可以)、普通铅笔、一把小剪刀、胶水、小绳子。
春字剪纸教程步骤一:
准备好材料。
春字剪纸教程步骤二:
取出正方形纸,把它折成如图所示的小正方形。
春字剪纸教程步骤三:
把正方形撑开折成三角形。
春字剪纸教程步骤四:
取出铅笔在纸上画出“春”字模样。
春字剪纸教程步骤五:
把三角形对折之后用剪刀沿着铅笔的痕迹裁剪好。
春字剪纸教程步骤六:
裁剪好后是不是已经可以看出“春”字的形状了。
春字剪纸教程步骤七:
我们把它打开,就可以看到四个“春”字。
春字剪纸教程步骤八:
取出绳子在顶点处固定好。
春字剪纸教程步骤九:
涂上胶水,然后靠拢。
春字剪纸教程步骤十:
我们的“春”字剪纸教程完成了,红红的颜色很喜气。
呵呵,给你一个最简单的方法哈。
首先,你把一张长方形的纸,对折,然后从对折的那条线那开始剪,就照这个图这样把白色的剪掉就行了。
可以用对称的方法,即对折剪,如果图样复杂,就得先用刀刻最细小的,最中心的,再一步步放大。
最后再出全部的图形。
1 把正方形的纸左右对边折 2 画上“春”字以竖中心线一半的纹样 3 先剪掉春字以外的部分用电脑设计好了,微雕激光剪纸激光切割机可以多层切割

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灼灼桃花仙

问题:在看老师编 春 字的视屏,做到 春 的撇部分,老师说编4个竖三环节,我编不出来 求救。
谢谢
多谢 童心 夏日漫步 好人好人,其实还是要自己琢磨,反正好歹也编出一个 春 字了,挂在办公室里,有时候看看,至少能看出是 春 字。
嘻嘻。
加油!
其实就是按顺时针或逆时针方向依次把套套进去两次,然后最后一个套从第一个连起来顺时针套的是人字面,逆时针套的是入字面你是看结艺大全里的视频学的吧,才提到竖三环这个概念,其实所谓竖就是三环最后一个套的出线在下面而已,你自己琢磨一下慢慢理解吧把最后的出线安排在你要的哪个套上就可以啦没什么难的三环结[酢浆草]编字不是很难,不用考虑笔顺,怎样方便就怎样编,加油!

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三生烟火一世迷离

工具/原料:
正方形纸、铅笔、剪刀、胶水、绳子步骤二:
取出正方形纸,把它折成如图所示的小正方形。
步骤三:
把正方形撑开折成三角形。
步骤四:
取出铅笔在纸上画出“春”字模样步骤五:
把三角形对折之后用剪刀沿着铅笔的痕迹裁剪好。
步骤六:
裁剪好后是不是已经可以看出“春”字的形状了。
步骤七:
我们把它打开,就可以看到四个“春”字。
步骤八:
取出绳子在顶点处固定好。
步骤九:
涂上胶水,然后靠拢。
步骤十:
我们的“春”字剪纸教程完成了。
红彤彤的颜色很喜气

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逍遥枫

问题:不需要花样,只是一个简单的“春”字就好。
请教大家,非常感谢!
我给你画了一个很劣质的图,希望你能看懂!
首先取一张纸,对折。
然后用笔画出图中白线的地方,最后剪掉黑色斜线的地方。
我画的不好看,你自己多试试就好了!
很简单的!
把一张纸对折,画出春字的一半,再用剪刀剪下来就OK了!

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我只拥你

问题:写好一行以图片形式发上来,一定给分,越好看给越多分。
汉字有很多字体 比如隶书 给人一种圆滑、稳重之感 再比如宋体 给人一种简洁大方之感 还有黑体 给人一种凝重之感 萝卜白菜 各有所爱 每个人都有不同的喜好 要因人而异哦!

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カード

把纸对折,在对折处写半个春字,也可以先在纸上写一个春字,然后把写好的春字由正中对折,然后按一面的半个春字裁剪就可以了。
先把纸折成两半,画上春的一半,注意所有比划要全都要连在一起,不可断开。
想剪得好看点的话,去网上找一些简单的春字剪纸,参考一下。

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酒自斟

汉字: 春 读音: chūn 部首: 日 笔画数: 9 笔画名称: 横、横、横、撇、捺、竖、横折、横、横、如下,图示:

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